La traviata

Der Weg in den gesellschaftlichen Abgrund ist nie weit von den Protagonisten entfernt in Bernd Mottls Inszenierung von Giuseppe Verdis "La Traviata"am Kieler Opernhaus. Während der Overtüre steht die Darstellerin der Kameliendame wie ausgegrenzt an einer Autobahnleitplanke vor dem Vorhang, und auch wenn sie kurzzeitig den Weg in das Pariser Partyleben findet, so endet das Stück doch in der Trostlosigkeit einer Autobahnraststätte oder Wartehalle. Auf der meist klar und puristisch angelegten Bühne von Thilo Reuther wird mit wenigen Ausstellungsstücken Atmosphäre erzeugt...

Ein überdimensionaler Neonschriftzug zeigt, worum das Drama (und das Leben?) kreist: LOVE.
Die Ausstattung ist dabei nicht frei von Entgleisungen und Kitsch (oder wer kann die Sinnhaftigkeit des aufblasbaren Schwimmbeckens im zweiten Bild erklären?), aber das Konzept der Regie, die in der Geschichte angelegten Gefühle in die heutige Zeit zu übertragen, geht auf. So kreist das Stück nicht mehr allein um Fragen der Moral, sondern die Verletzlichkeit der Titelheldin und der menschlichen Sehnsucht nach dem Rausch. Die Partygäste wirken seltsam und konsequent gleichgeschaltet, und warum sollte der Rückzug des glücklichen Paares statt in Landhaus heute nicht in die vermeintliche Idylle des Schrebergartens erfolgen? Violette wird nicht dadurch gedemütigt, dass sie für ihre Liebe bezahlt wird, sondern durch die Entblößung ihrer Krankheit, wenn Alfredo ihr auf dem Ball die Perücke vom Kopf reißt. Schockierender als der Verkauf von Idealen ist in Zeiten der "Superstars" doch allemal Hässlichkeit und Krankheit. In der Verlorenheit der Wartehalle stirbt Violette einen berührenden Tod, der das Publikum spürbar bewegt.

Auch hinsichtlich der musikalischen Umsetzung finden sich weitgehend positive Aspekte. Wenn auch der Rhythmus auf der Bühne und im Graben von Markus Frank nicht immer ganz in Übereinstimmung gehalten werden kann, so spielt das Philharmonische Orchester sowohl die ätherischen als auch die ekstatischen Passagen mit Sicherheit und Schwung. Beherrschend unter den Sängerdarstellern ist die Violette der Manuela Uhl. Sie singt differenziert und treffsicher auch bei den leisen Tönen und spielt dabei noch auf wirklich anrührende und überzeugende Art und Weise. Gewohnt nobel und ausdrucksstark gestaltet Jörg Sabrowski den Vater Germont, was besonders das Duett mit Violette zu einem der Höhepunkte des Abends werden lässt. Alexey Kosarev kämpft als Alfredo leider zeitweise mit einem schnarrenden Vibrato. Trotz dessen heimst er etliche "Bravo"-Rufe ein, was vielleicht auch an seiner einnehmenden Erscheinung liegen dürfte, die sich in den Kostümen von Nicole von Graevenitz stets sichtlich gut macht. Darstellerisch kann er nicht immer überzeugen: die Trauer um die verlorene Liebesbeziehung wirkt hölzern und auch in einigen Gesten ist eine noch zu verringernde Unsicherheit zu erkennen.
Erfreulich ist die Flora der Anne-Carolyn Schlüter. Neben dem angenehmen Gesang dürfte das atemberaubende Kleid im dritten Bild manch einem im Publikum der visuelle Bedeutung der Oper verdeutlicht haben...
Last, but definitely not least, ist der geschickt auf der Bühne bewegte Chor (dessen Choreografie durchaus mit der des "Las-Ketchup-Songs" mithalten kann) zu erwähnen, der zusammen mit den Statisten darstellerisch eine gute Figur machte, und neben der tänzerischen natürlich auch musikalische Topqualitiät auf die Bühne brachte.

Fazit: Die Traviata am Kieler Opernhaus hat alles, was man für einen Renner braucht, in den zu rennen es sich lohnt. ein intelligentes und interessantes Konzept, schöne und bewegende Bilder, sowie Musik zum Dahinschmelzen...

Marcus Semerau/GAMA


  


한줄의견          
cepcis 오늘도 트라비아타 공연을 했습니다. 2진 비올렛타 역을 부른 수잔느가 오늘 공연을 마지막으로 킬 극장을 떠난다고 하더군요. 관객들도 기립박수로, 우리모두 뜨거운 박수로 환송했습니다 03-06-02 05:20
석찬일 어제도 트라비앝 공연을 했습니다. 이번 시즌에 총 15번 공연을 했는데, 마지막 공연이었습니다. 이번 시즌을 끝으로 킬 극장을 떠나는 지휘자 피터 마식, 소프라노 마누엘라 울, 03-06-29 17:32
  그리고 테너 알렉세이 코자레프에게 GMD로부터 꽃다발이 전달되었으며, 모두들 환송의 박수로 아낌없이 사랑을 나누었습니다. ^^ 03-06-29 17:33